Описание фильма Бежин луг - Сюжет составляет глобальное единоборство отмирающего традиционного и нарождающегося нового укладов в современной колхозной деревне Основой для сюжета послужил факт убийства кулакамажфваи сельского пионера Павлика Морозова, выдавшего властям своего отца - председателя сельсовета И сам фильм, и его осуждение, вылившееся в масштабную политическую кампанию, стали крупнейшими событиями кинематографической жизни 30-х годов Материал фильма не сохранилсазеуъя По общепринятой версии единственная копия второго варианта погибла на Мосфильме во время бомбежки в 1941 году Остальные материалы исчезли По сохраненным монтажером ЭТобак срезкам в 1968 году НИКлейман смонтировал из них фотофильм, содержащий основные моменты обоих вариантов.
Первая режиссёрская работа известнейшего актёра Эраста Гарина, воспитанника мейерхольдовской школы Экранизация пьесы Гоголя Этот фильм остался в памяти советских кинематографистов как легендарный, хотя никтоажфбщ не видел его уже с послевоенного времени Восстановлен на основе монтажного листа, кадров из фильма и фотографий, сделанных во время съёмок Текст озвучен Александром Негрёбой.
Искрометная музыкальная комедия о похождениях жизнерадостного пастуха-музыканта Кости Потехина, которого приняли за модного заграничного гастролера В одесском мюзик-холле простодушный Костя произвел сенсацию ажфани стал дирижером джаз-оркестра Его оркестр готовится к выступлению на сцене Большого театра, а вместо репетиций играет на похоронах.
Драматическая история, рассказывающая о перевоспитании бывших беспризорников и воров в трудовой коммуне, созданной в первые годы азмбц советской власти.
Безлошадная крестьянка Марфа Лапкина вместе с участковым агрономом и бедняками организовывает в деревне молочную артель Однако коллективизации активно сопротивляются местные кулаки И не все бедняки понимают ажфбисмысл товарищества и объединение нищих На помощь деревне приходят рабочие-шефы, которые помогают артели получить первый трактор В финале картины десятки тракторов пашут артельную землю, за рулем одного из них — Марфа Лапкина.
О судьбе маленького ненца, который после многих приключений попадает в Ленинград и возвращается в родное стойбище образованным молодым азрьч человеком.
На одном из крупнейших заводов России организуется стачка, поводом для которой послужило самоубийство рабочего, несправедливо обвиненного администрацией заводав краже инструментовВ этой новаторской ленте, паражфбгадоксально сочетающей почти хроникальность событий (во многом благодаря оператору Э К Тиссэ, обладавшему опытом съемок фронтовой кинохроники) и условность эксцентрических гэгов в исполнении типажно подобранных актеров, была более осмысленно и целенаправленно примененазеука теория «монтажа аттракционов» Эффектное сочетание несочетаемого в рамках одного кадра дополнялось метафорической сменой кадров, то есть монтажом, способным порождать новый смысл и становиться средством авторского преображения действительностиЭйзенштейн одним из первых в мировом кино осознал и воплотил на практике основополагающий принцип самого кинематографа, изначально склонного к «фабрикации грез», только придав ему необходимый исторический контекст революционного изменения мираазкпг Частная история одной из стачек на российском заводе была мастерски, с потрясающими кинематографическими деталями, со впечатляющими и даже шокирующе воздействующими сценами расправы над рабочими, передана режиссером и воспринималась как призыв к немедленному переустройству мира Идея стачки мыслилась в планетарном масштабе, а кино оказывалось могучим способом «монтажа аттракционов» в сфере влияния и манипуляции зрительскими массами.
Американский сенатор мистер Вест попадает в Красную Москву 20-х годов"Мистер Вест" (второе название фильма, первое: 'Чем это кончится' - МСегида) - первая профессиональная постановка молодого режисажмзшсера Фильм был поставлен силами его мастерской на одной из студий Госкино и продемонстрировал как сильные, так и слабые стороны теории и метода Кулешова Сценарий написан поэтом НАсеевым Фильм замышлялся как двойной памфлет: на лживую буржуазную прессу и верящих ей азвдшамериканских обывателей и одновременно - на наиболее распространенный жанр зарубежного буржуазного кинематографа того времени - 'кинодетектив' Американский сенатор Вест едет в командировку в Советский Союз Начитавшись антисоветских журналов, он представляет себе нашу страну населенной дикарями в звериных шкурах и с ножами в зубах На вокзале в Москве Вест попадает в руки банды жуликов, которые, учитывая нелепость его представлений о Стране Советов, запугивают его 'большевиками' и выазкешмогают доллары В конце фильма милиция накрывает банду и освобождает незадачливого сенатора Мистер Вест знакомится с Москвой, присутствует на военном параде на Красной площади, убеждается, что СССР отнюдь не страна дикарей Не придав значения идейной, сатирической стороне замысла Асеева, Кулешов подошел к сценарию как к поводу для экспериментальной проверки своих теоретических взглядов и игровых возможностей своего коллектива Стремясь занять в постановке всех членов мастерской, он ввел в сценарий образ 'телохранителя Веста' - этакого классического ковбоя в широкополой шляпе и с лассо в руке, роль которого поручил только что вступившему в мастерскую боксеру Борису Барнету В процессе постановки превосходно нокаутировавший бандитов ковбой стал чуть ли не центральным персонажем фильма Были смещены также смысловые акценты, отчего исчезла сатирическая интонация и вместо памфлета на зарубежные буржуазные нравы получилась безобидная эксцентрическая комедия В постановочно-произвазкэъодственном отношении 'Мистер Вест' был значительным шагом вперед в развитии советской кинематографии Он был первым игровым фильмом, в котором не случайно и спорадически, а принципиально и последовательно применены все основные специфически кинематографические средства выразительности: съемка с использованием разнообразных планов и ракурсов, разбивка сцен на короткие монтажные куски, тщательное композиционное построение каждого кадра с учетом быстроты реакции зрителя Игра молодых актеров подкупала четкостью, отработанностью каждого движения, особенно в трюковых сценах, сценах бокса, во всех эпизодах, требовавших хорошей физической подготовки Фильм был прекрасно снят оператором АЛевицким - в полном стилевом единстве с режиссурой и актерской игрой: фотография отличалась простотой, прозрачностью, полным отсутствием каких бы то ни было претензий на 'красивость' Вместе с тем в фильме широко и талантливо были использованы изобразительные средства операторского искусства - светазкющ, смена тональностей, изменение точек съемки 'Мистер Вест' был блестяще смонтирован: несмотря на краткость и добротность монтажных кусков, действие развивалось внятно, логично, легко воспринималось зрителем Без освоения этих, сейчас кажущихся элементарными, правил киноизложения советский кинематограф не мог вырваться из объятий театра и, следовательно, не мог стать самостоятельным искусством Не следует недооценивать также новаторское значение 'Мистера Веста' в плане борьбы с производственной кустарщиной на наших кинофабриках Это был первый в истории советской кинематографии случай, когда фильм снимался по тщательно разработанному, точно отметрированному режиссерскому сценарию, когда постановка уложилась в кратчайшие, заранее установленные сроки и стоила значительно дешевле, чем другие картины того же производственного масштаба Процесс постановки 'Мистера Веста' был образцом организованности и блестящего профессионализма, после которого недопустим был возврат к дилетантиазкяизму, так характерному для революционного и раннего советского кинопроизводства'- НАЛебедев 'Очерк истории кино СССР Немое кино (1918-1934)', М, 'Искусство', 1965, с 218-221.
Фильм о красноармейце, который выполнил ответственное задание, несмотря на противодействие польского шпиона Командир одной из частей Красной Армии направляет курьера с донесением в штаб По дороге польский шпажфаьион ранил курьера-красноармейца и овладел донесением Красноармеец устремился в погоню Попутная машина дает ему возможность нагнать поезд, в котором укрылся шпион Борьба разворачивается на крыше железнодорожного вагона.
Фигура Ленина - неординарная, сложная, противоречивая Сегодня мы это знаем А раньше все было однозначно - гений, достойный подражания Эталон, образецКиноисторическая хроника о первых днях революции Вернажфввувшись из Финляндии, Ленин вместе со своими соратниками разрабатывает план вооруженного восстания.
Исторический фильм о жизни и государственной деятельности преобразователя России XVIII века царя Петра I, созданный в конце тридцатых годов Грозный, строгий реформатор, сметая все на своем пути, строит госудаажлыщрство, ставя долг перед Отечеством выше собственных интересов.
В середине 30-х годов цирковая актриса — Марион Диксон — бежит из США с маленьким чернокожим сыном Зная факты ее личной жизни, цирковой артист фон Кнейшиц шантажирует и эксплуатирует ее Приехав с оригинальныажфбьм аттракционом в СССР, она находит здесь друзей и решает остаться навсегда.
Школьника Петю в пионерском лагере Артек премировали книгой о путешествиях Гулливера Зачитавшись, мальчик засыпает и видит себя на месте великана, попавшего в страну лиллипутов Но поскольку Петя - пионер, онажзбч относится к событиям в сказочной стране иначе, чем его литературный предшественник.
Крепостной помещика Валемирова Егор Ефимов - талантливый скрипач - мечтает попасть в Петербург Отпущенный на волю своим помещиком, он отправляется в столицу, но по дороге застревает в азнсп уездном городе.
Историю придумал Юрий Тынянов, написав сценарий немого фильма для Сергея Юткевича Проект не состоялся, и Тынянов переделал сценарий в повесть Ею заинтересовался режиссёр Александр Файнциммер, побывавший ассиажняястентом на "Конце Санкт-Петербурга" (1927) и снявший две новеллы в киноальманахе "Счастье" (1932) Тынянов написал новый сценарий - теперь уже для звуковой картиныВ ней состоялся и кинодебют молодого эксцентрического актера Эраста Гарина (адъютант азвьоКаблуков) Сюжет навеян историческим анекдотом: Павел I (его играет Михаил Яншин) диктовал указ писарю, и тот вместо слов "поручики же" услышал "поручик Киже" Вот он.
Тяжек труд чернокожих на сахарных плантациях Кубы Горька участь старого негра Вилли, чистящего сапоги белым джентльменам Не выдержав изнурительной работы, Вилли спросил у сахарного короля: "Почему чёрныажьэне делают только чёрную работу?" И в ответ получил удар кулаком в зубы "Откуда знать старому негру, что с таким вопросом надо обращаться в Коминтерн, в Москву?".
Фильм, рассказывающий об одном дне человека, путешествующего по городу с киноаппаратом и снимающего окружающую его бурную жизнь Самое знаменитое произведение знаменитого документалиста Дзиги Вертова, которыажзмчм он запомнился большинству зрителей и вошёл во все кинохрестоматии мира Уже в самой фабуле эта работа претендует на настоящий гимн - городу, горожанам, жизни в ее, прежде всего, трудовом и творческом проявлениях Вместе с тем, это также и фильм-манифест - весь построазагщенный на необычайных планах, на смещениях и наложениях, на фантастически виртуозном монтаже, основанном на ритмически-музыкальных принципах, он стал главным достижением советского документального кино довоенной эпохи Всегда искомое Вертовым единство сюжета, технологии и ритма достигло небывалого и до сих пор поражающего воображение уровня.
Историко-револлюционный фильм, снятый к 10-летию Октябрьской революции События 1917 года, итогом которых стал залп крейсера «Аврора» и штурм Зимнего дворца, были восстановлены с азмду максимальной точностью.
Фильм протестует против иностранного вмешательства в дела Китая, вытсупает в поддержку китайской революции Сделан по заказу общества "Руки прочь от Китая" Впервые применен альбомный метод азсхл в анимации.
Матросы одного из грозных кораблей Черноморского флота, стоящего на рейде Одессы, взбунтовались из-за того, что их кормили червивым мясом Зачинщики бунта приговариваются к расстрелу, однако, во время исполненажфаэия казни остальные матросы бросаются им на выручку Офицеров корабля выбрасывают за борт, но вдохновитель восстания матрос Вакулинчу́к гибнет в схватке Население Одессы стекается на похороны Вакулинчука и поддерживает команду революционного корабля Вызванные правителазеуиьственные войска безжалостно расстреливают мирных жителей на знаменитой одесской лестнице На подавление восстания направляется воинская эскадра, но матросы отказываются стрелять по восставшим, и броненосец «Потёмкин» победно проходит через грозный строй кораблей В финале третьего акта фильма на мачте броненосца гордо развевается поднятый восставшими красный флаг (в этом эпизоде каждый кадр чёрно-белой плёнки был раскрашен вручную самим режиссёром фильма) Заканчивается картина кадроазкпвм, на котором броненосец будто бы "выплывает из фильма" в зал.
